回顾三十余年的书法之路，从最初的临摹学习到如今的探索创新，每一步都伴随着对传统的敬畏与对未知的勇气。站在新的起点，我深知书法之路永无止境。但只要心怀对传统的敬畏，保持对创新的热情，就一定能在溯源与探索中，书写属于这个时代的书法新章。

著名书法家唐源茂

文/ 唐源茂

在书法艺术的浩瀚星空中，秦汉简帛书法犹如一颗璀璨的远古星辰，散发着独特而神秘的光芒。

著名书法家唐源茂

在书法艺术的浩瀚星空中，秦汉简帛书法犹如一颗璀璨的远古星辰，散发着独特而神秘的光芒。作为一名书法工作者，我在三十余载的艺术生涯中，始终将“继承、创新”作为学习书法的核心追求，以秦汉简帛书法为源头活水，不断探索属于自己的艺术语言，努力在传承与创新的交织中，书写出具有鲜明个人风格与时代特色的书法篇章。

一、启蒙：传统文化的基因烙印

我的书法启蒙始于我的祖父和堂兄。他俩作为一名深耕汉语言文学的小学教师，将《九成宫醴泉铭》的严谨法度、《怀仁集王羲之书圣教序》的飘逸神韵，以最质朴的方式注入我的童年。每当夕阳斜照，砚台里的宿墨泛起微光，他俩总说："字是文人的风骨，横竖撇捺间藏着做人的道理。"这份言传身教，不仅让我掌握了基础笔法，更在心底种下了对传统文化敬畏的种子。

中学时期，我开始系统临习《礼器碑》 《史晨碑》等汉隶名碑，在汉隶的蚕头燕尾中体会"力透纸背"的真谛。记得初次在湖南省博物院与马王堆秦汉简帛相遇，我便被其古朴、率真的气质所深深吸引。简帛书法不同于碑刻书法历经岁月打磨后的庄重肃穆，更贴近日常书写，充满了灵动与自然的气息。每一道线条，每一个字形，都仿佛在诉说着书写者当下的心境，展现出一种未经雕琢的原始之美。这种独特的艺术魅力，促使我深入其中，开始了漫长而充满挑战的研习之路，那些浸润着历史沧桑的线条，瞬间击中了我的心。从那一刻起，我与秦汉简帛书法的缘分正式开启。

《左宗棠七言联》2025年，68cmX78cm

二、深耕：解码简帛书法的艺术密码

马王堆汉墓帛书，共计十万余字，五十余种。犹如一座庞大的书法宝库。初涉其间，我被其丰富的书体形态所震撼：篆隶的古朴、古隶的过渡、汉隶的成熟，在这些墨迹中呈现出完整的演变脉络。更令人着迷的是，同一书体因书手不同而风格各异，有的刚劲雄浑，有的飘逸灵动，展现出秦汉时期书法艺术的多元生态。

笔法：简帛书法的用笔堪称一绝。通过反复临摹研究，我发现其最大特点在于方圆并济、粗细相间。篆书的圆转与隶书的方折在简帛中自然融合，形成独特的用笔节奏。例如在书写《老子》帛书时，我刻意放慢行笔速度，体会起笔的藏锋与收笔的回锋，感受线条从圆润到方劲的微妙变化。在笔法的继承上，我潜心研究秦汉简帛书法中丰富多样的用笔技巧。简帛书法的用笔既有篆书的圆转流畅，又蕴含隶书的方折劲健，同时还带有许多自然随性的变化。为了掌握这些笔法，我反复临摹 马王堆汉墓帛书的经典作品，仔细观察每一笔画的起笔、行笔和收笔动作，体会其中的提按顿挫与轻重缓急。

章法：秦汉简帛书法也给了我深刻的启示。古人在有限的简牍空间内，通过巧妙的留白和字距、行距的安排，营造出虚实相生、错落有致的艺术效果。我仔细研究简帛书法中的章法特点，学习如何在作品中合理地运用空白，使笔墨与留白相互映衬，形成独特的节奏感和韵律感。例如，在书写长卷作品时，我借鉴简帛书法的章法布局，通过调整字与字、行与行之间的间距，以及适当的留白，使作品在视觉上产生一种流动的感觉，仿佛带领观者穿越时空，领略秦汉时期的书写意境。

《如来普贤八言联》2025年，29cmX18cm

墨法：墨色变化也是简帛书法的魅力所在。古人受书写工具限制，墨色常出现枯湿浓淡的自然过渡。我尝试用兼毫毛笔配合不同浓度的墨汁，在宣纸上模拟这种效果。某次创作中，我故意减少蘸墨次数，让笔画末端自然出现飞白，意外营造出古朴苍劲的韵味，这让我深刻体会到"干裂秋风，润含春雨"的艺术境界。

结构：打破对称的自由之美 在结构方面，秦汉简帛书法打破了传统篆书对称规整的束缚，呈现出一种自由活泼、大小错落的形态。字与字之间没有严格的排列规则，却能在整体上达到和谐统一。我在研习过程中，着重分析简帛书法中字形的疏密、欹正关系，以及如何通过笔画的长短、粗细变化来营造独特的视觉效果。例如，在《老子甲本》中，有些字的结构紧凑内敛，而有些字则舒展奔放，形成强烈的对比。我在临摹时，不仅力求形似，更注重理解其内在的结构规律，并将这些规律运用到自己的创作中，使作品在结构上既富有变化，又不失整体的协调感

章法：简帛书法的结构完全颠覆了我对传统书法的认知。不同于篆书的规整对称，其字形大小错落、欹正相生，充满动态美感。在临摹《战国纵横家书》时，我发现书手常根据简牍空间灵活调整字形，有的字紧密如团聚，有的字舒展似飞雁，却能在整体上保持和谐统一；帛书《老子甲本》竹简，字与字、行与行之间看似随意的间距，实则暗含精妙的布局智慧。这种"疏可走马，密不透风"的章法理念，对我的创作产生了深远影响。

三、突破：传统根基上的现代转化

对我而言，研习简帛书法不是简单的复古，而是要在传统中寻找创新的可能。在多年实践中，我逐渐摸索出一条将传统元素与现代审美相结合的创作路径。

（一）材料实验：拓展书法的表现维度

传统宣纸已无法满足我的创作需求。我开始尝试在竹简、绢布、微喷纸等特殊材质上书写，每种材料都赋予作品独特的质感。在竹简上书写时，竹片的纹理与墨迹相互映衬，更显古朴；而在绢布上创作，则能展现线条的柔美流畅。

（二）内容创新：书写当代的文化记忆

我始终认为，书法不应局限于抄写古人诗词。在创作中，我开始尝试书写自己创作的诗词文章，将现代生活感悟融入传统书法形式，让书法从纯粹的艺术创作升华为文化表达。

（三）形式探索：打破边界的艺术融合

受当代艺术思潮影响，我开始探索书法与其他艺术形式的融合。比如简帛书法和陶瓷，简帛书和民间文艺等，让观众在互动中感受书法艺术的魅力。这种跨界尝试并非对传统的背离，而是相融合后更能激活传统文化基因。当看到年轻观众在作品前驻足惊叹时，我更加确信：传统艺术只有与时代接轨，才能焕发新的生命力。

四、反思：在传承与创新的辩证中前行

在探索过程中，我也曾陷入困惑：过度追求创新是否会背离传统？过于恪守传统又是否会陷入僵化？经过反复思考与实践，我逐渐明白：传承不是简单的复制，创新也不能脱离根基。二者应如阴阳两极，在动态平衡中推动艺术发展。

例如在创作简帛书法作品时，我既保留了简帛书法的用笔精髓，又借鉴现代设计中的构成原理，将文字排列成具有节奏感的视觉图形。这种尝试既符合传统审美，又满足当代人的视觉需求，证明传统与创新完全可以实现有机融合。

同时，我也意识到，书法创作不应局限于技法层面。近年来，我也将注重自身文化修养的提升，广泛涉猎哲学、文学、历史等领域的知识，丰富自己的精神世界。我相信，只有具备深厚的文化底蕴，才能创作出有思想、有内涵的书法作品。

五、展望：让简帛书法走向更广阔的天地

回顾三十余年的书法之路，从最初的临摹学习到如今的探索创新，每一步都伴随着对传统的敬畏与对未知的勇气。展望未来，我希望在三个方向继续深耕：

首先，深化简帛书法的学术研究。目前学界对简帛书法的研究多集中在文字学领域，而在艺术创作层面的探索仍有很大空间。我计划结合考古发现与艺术实践，撰写关于简帛书法创作方法论的研究成果。

其次，推动简帛书法的当代转化。我将继续探索书法与现代科技、当代艺术的融合，通过展览、讲座等形式，让更多人了解简帛书法的魅力。同时，我也希望培养更多年轻创作者，让这一古老艺术在新时代焕发新生。

最后，用书法讲好中国故事。在全球化背景下，书法不仅是艺术形式，更是文化传播的重要载体。我将继续创作反映时代精神的作品，用简帛书法特有的古朴与厚重，向世界展现中华文化的独特魅力。

站在新的起点，我深知书法之路永无止境。但只要心怀对传统的敬畏，保持对创新的热情，就一定能在溯源与探索中，书写属于这个时代的书法新章。

（栏目责任编辑：明贵栋）

唐源茂简介

唐源茂，三级美术师。

他是中国硬笔书法协会篆书委员会委员、中国甲骨文书法艺术研究会会员、湖南省书法家协会刻字硬笔委员会委员、湖南省文艺评论家协会会员、湖南省民间文艺家协会会员、甘肃简牍书法院特聘研究员。

他曾获第四届怀化市政府文学艺术奖（青年人才奖）、第五届怀化市政府文学艺术奖（贡献奖）。

其书法作品入展多个展览，包括：第六届丝绸之路国际艺术节今日丝绸之路国际书法邀请展（文旅部）；庆祝改革开放四十周年全军书法作品展（中国书协）；第三届世界华侨华人美术书法展（中国书协）；庆祝中国共产党成立100周年“红色华章·百年辉煌”主题书法篆刻作品展（中国书协）；全国楚文字书法作品展；“大力弘扬愚公移山精神”全国书法美术作品展；“中国字•世界情”甲骨文书法大展；首届爨体书法大赛；首届中国爨体书法临创作品展；首届“袁崇焕杯”全国书法大赛；第二届全国李白诗意书法大赛；全国海瑞廉洁文化书法美术作品展；第三、四、五届湖南艺术节全省书法精品展；湖南首届中青年书法大展；湖南省首届楷书作品展；湖南省首届草书展；湖南省首届篆书展；湖南省爱国主义教育主题书法展；首届“兰桂吉首”书法作品展；晋简风华——湖南省首届郴州晋简书法展；“神农故郡、仁者安仁”湖湘红色书法大展；“风华正茂”——湖南省青年书法家优秀作品展；第四届湖南省书坛新人新作展；北京市第十七、十八届书法展。

他还获得多个奖项，如：首届全国“农垦杯”书法作品展一等奖；“普陀杯”青年书法大赛一等奖；上海市第五届篆隶书法展最高奖；首届“民族团结杯”书法展一等奖；湖南省教职工美术书法作品大赛最高奖；纪念中国工农红军翻越岷山80周年书法大展最高奖；首届“固民职院杯”书法作品展最高奖；庆祝中华人民共和国成立75周年暨“工业学大庆”60周年中国石油书法篆刻作品展最高奖；全国第四届电力书法展最高奖；“纪念郭沫若诞辰120周年”全国书法邀请展三等奖（中国文联）；“奢香杯”文艺作品创作大赛书法大赛三等奖；“情系中国梦——庆祝新中国成立65周年全国产（行）业书法精品展”优秀奖（中国文联、中国书协）。

《书法导报》《书画世界》《青少年书法报》《中国钢笔书法》《书法报•硬笔书法》《中国篆刻•钢笔书法》 《书画教育》 《中华诗词》 《中国周刊》《中国高新区》 《文化艺术报》《文艺生活·艺术中国》 《名家名作》《文史月刊》《山西画报》《宁夏画报》《广西画报》《山西画报•今日太行》《楹联博览》 《中原教育周刊》 《班主任》 《教师博览》《格调》《家庭周报》《阳光》《金融博览》《金融文坛》等50多家报刊曾专版推介报道。

其有作品被江苏省美术馆、山东美术馆、广西美术馆、宁夏美术馆、福建省美术馆、中国水利博物馆、青海省博物馆、云南文学艺术馆等文博机构永久收藏。

《陈鸿波，襄阳赋》2025年，180cmX68cm

花香、灯影七言联，70cmx34,2023

《临马王堆汉墓帛书周易》2025年，138cmX68cm

简帛《康宗文，北庭赋》2025年，138cmX68cm

《汪飞龙，清廉赋》2025年，138cmX68cm

审核：刘   坤

责编：明贵栋

编辑：刘   彬